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                                                                                                                                 撰寫：吳姈潔
【前言】萊夏是確立「木管五重奏」形制，並將木管室內樂帶入輝煌年代的作曲家。他寫下二十四首木管五重奏，十九世紀前半期曾深受歡迎，但他並未獲得應有的重視，以致於今日整個音樂界仍對他感到陌生。在他創作一系列木管五重奏的作品之前，管樂室內樂尚未得到重視。當時萊夏結合了巴黎音樂院技藝超群的五位管樂教授，從他們身上探尋每種管樂技巧上與表情上有待發揮的可能性；嘗試結合這五種樂器在音色、音域上的融合與變化，並將他所學源自維也納古典樂派的紮實室內樂作曲法，應用在這二十四首木管五重奏之中，使這些作品具有嚴謹密實的架構、內容。在這二十四首作品中，創作手法以及風格上也都相當類似，兼具了聲部與聲部間平衡的同時也強調出炫技的光輝燦爛效果，各種表現手法被安置地井然有序，整個音樂因而顯現出變化中富於統一、繁複而清晰的特質。
  【樂曲解說】    
萊夏於1811-12年間完成作品八十八之二的《降E大調木管五重奏》，他在創作這首作品時已能掌握各種樂器的特質，讓它們發揮各自的特性，彼此交談或相互競奏。萊夏在他的《自述稿》中提到，他是在經過第一次嘗試的失敗之後，花了許多時間去研究這五種管樂器的特性，最後才找到他所要的效果。他充分地讓這五種樂器在低、中、高音域間自由奔馳，並做出種種技巧上或表情上的變化。而作品中不同主題層出不窮的展現，以及不同樂器交互呈現的炫技樂段，除了製造出熱鬧活潑的氣氛外，也證明萊夏成功地在這五種樂器之間建立了平衡感。

 
2007古典美感特徵講座
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01 第一講 音樂的脈動、語言、情緒...呂小燕 陳振中

劉岠渭－音樂遊樂園 東西方音樂盛宴
                                                                         張淳惠 撰寫
（前言）

                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                撰寫：吳姈潔

【前言】管風琴擁有雄偉宏大飽滿的音響，強弱變化幅度巨大、音色具多樣性，加上它的聲響威力足以和管弦樂團媲美、對抗，因而被喻為「樂器中的帝王」。管風琴一直以來是天主教最神聖的樂器，在做禮拜或望彌撒時是絕對不能缺少的。到了巴洛克晚期，韓德爾（George Frideric Handel）寫下多首管風琴協奏曲之後，管風琴逐漸邁向獨立器樂發展的面向，雖然到了巴赫（J. S. Bach）又再度提升管風琴在教會或教堂之地位，但他同時也將管風琴作為獨奏樂器的發展帶至顛峰。爾後仍有無數作曲家為此樂器創作，留下許多膾炙人口的作品。
【樂曲解說】                                                                

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